1. Книги для начинающих / Books for beginners
2. Книги для опытных / Advanced books

Автор рецензий Дмитрий Шумаков

Так сложилось, что я не прикасался к энциклопедии "Ровесника" с тех пор, как в конце 80х откладывал в отдельную папочку вырезки из журнала "Ровесник" со статьями этой самой энциклопедии. Теперь же стрельнул у друзей "на полистать" книжное издание оной и ... В общем, разочарование было глубоким и всеобъемлющим.

Вот, дамы и господа, пример того, какие книги никому не нужны. И по той лишь причине, что автор искренне хотел сделать свою работу интересной всем. То есть в одну кучу сваливается все, что подворачивается под руку, в надежде, что за получившийся конгломерат несовместимых инградиентов будет голосовать кошельком любой, кому интересна какая-либо одна из составных частей. Проблема первая в том, что всех инградиентов получается катастрофический недовес. Проблема вторая в том, что, несмотря на то, что "уму и сердцу" мила лишь малая часть, кошельку придется голосовать за все вместе - включая три четверти балласта.

"Первая полная энциклопедия зарубежной рок-музыки" на поверку оказывается чрезвычайно неполной и эклектичной; рок-статьи мирно соседствуют в ней со звездами дискотек разных лет, патриархами джаза, блюза и с упоминаниями всяких новоявленных течений типа хаус, техно, и прочих мутаций попсы.

Предчувствуя подобное узколобое недопонимание красоты замысла, автор терпеливо наставляет в предисловии:
"Всякий раз, сталкиваясь с неизвестной вам прежде фигурой или группой, внимательно читайте статью, вам сразу же станет понятно, что эти люди делают в рок-энциклопедии."
То есть упоминание кого-либо в книге есть свидетельство заслуг перед рок-жанром, признание, что чествуемые "сделали рок-музыку такой, какой мы знаем и любим ее сегодня".
Пролистаем несколько страниц, посмотрим, кто "сделал рок-музыку", перед кем благоговеем.

Army of Lovers, Baccara, Bananarama, Boyz || Men, и т.д.
Вот они, светочи и вдохновители, столпы и опоры рока! Шляпы долой перед Bananarama - это они "сделали рок-музыку такой".

Что скромная лепта Genesis перед Великим Вкладом В Рок Адама Энта! (Хоть скажите, что за гениальную музыку подарил миру сей Энт/муравей - я не слышал никогда. Может травинкой завалило мураша, я и не разглядел истинный шедевр? Но статья о нем больше, чем о Genesis)

Великая группа Sigue Sigue Sputnik, (году в 1986 вражеские голоса славили их как новых попсовых звезд; я был тогда ведущим дискотеки и через несколько месяцев после Сик Сик Спутник бума "у них" попытался откопать их записи для программы. Дудки! У нас их уже никто не помнил. Так вот, статья о них по размеру примерно равна статьям о Temptations или Traffic. Черт, где логика?

В поисках оной набрел на статью об Andromeda. Обалдел и окончательно перестал что-либо понимать. Читаю: "эталон английской психоделии". Вряд ли. До сих пор кроме знатоков эту пластинку никто не знает. И играл там все-таки John Cann, а не этот Джон ДюКанн, который там указан. Премерзопакостнейшее неуважение и к музыкантам (отказ в правильном написании их имен) и к читателям (которые предпологаются быть безграмотными идиотами, которым все перевести и пережевать нужно).

Вообще меня убеждали, что эта книга есть сокращенный перевод (без указания источника) Рок-энциклопедии Rolling Stone + довески попсового ассортимента.

Будет случай - сверю.

Итоги: Сборник разрозненной и отрывочной информации по теме "Музыка вообще". Если Вам нужен подарок для племянника лет 10-11, которого Вы никогда прежде не видели - купите эту книгу. Что бы он не слушал, там найдется об этом жанре несколько строк.

Рок-энциклопедия журнала "В мире книг"
Ведушие рубрики П.Бондаровский и А.Налоев
(+ несколько ссылок на консультантов вне редакции)

Данная серия публикаций выходила в журнале с июня 1988г и смело попыталась объединить под заголовком "Рок-энциклопедии" самые различные команды - от Bo Street Runners до Bad Boys Blue. Ясно, что при таком подходе ни один из жанров не мог быть представленным хоть сколько-нибудь полно, хотя тем не менее подборки статей были довольно представительными. Осилила только несколько первых букв алфавита* прежде, чем прекратила существование (прикрыли?).

Значительное количество недостатков по части точности - в дискографиях иногда фигурируют только "избранные альбомы", нередки фактические ошибки: David Clayton-Thomas выпустил "всего один диск" (было 3), ранние записи The Band "The Basement Tapes" названы их первым альбомом, Association каким-то образом отметились в сфере "так называемого авангардного рока", песни Грэма Бонда после его смерти исполнялись группой Cream (которой уже 5 лет как не существовало), в качестве группы Andy Bown'a указан состав группы Alan Bown'a (!) и проч.

Постоянная путаница по поводу успеха тех или иных альбомов и их позиций в топах. В качестве примера приведу Blind Faith - "успеха не добились" (номер 1 и номер 1 в Top 100 по обе стороны Атлантики).

Некоторые утверждения авторов рубрики настолько переходят грань просто неточностей, что их уже иначе как мифотворчеством не назовешь - так, трио Aphrodite's Child , оказывается, не только образовалось во Франции, но и "долгое время оставалось единственным рок-коллективом в этой стране", а песню House Of The Rising Sun написала "проститутка из Нового Орлеана".

Итоги: ностальгические охи и ахи у тех, кто начинал слушать музыку в то время. Для остальных - любопытный артефакт эпохи, не более.

-------------
*Буду благодарен за уточнения по этому поводу

Рок-справочник / Rock Guide
Составитель В.И.Василевский, Новосибирск, 1992.

Первая серьезная книга подобного рода на русском языке. Довольно широкий охват материала, хотя в области прогрессива ее нельзя назвать даже близко претендующей на полноту. Во время ее появления на свет была вне конкуренции, несмотря на фантастическое количество неточностей, пробелов и просто грубейших ляпов. Ошибки самого разного плана - от датировок альбомов (так, альбомы Killing Floor "помолодели" аж на 10 лет), географической принадлежности команд (Mountain, например, объявляется британской группой, а Tonton Macoute - американской), неувязочек со стилями (так, Brave Belt записаны в хард-рокеры, а Everyone - даже в heavy rock несмотря на то, что музыка и тех и других не жестче нашего Тамбурина) и неточностей с лэйблами и составами до полной утери дискографий (так, все 4 альбома Wallenstein пропущены, а указан лишь загадочный альбом 1980 г. - при том, что группа прекратила свое существование в 1975 г., из многочисленных альбомов Jane приведены лишь 2, из которых один - несуществующий в природе). Есть и ошибки совсем уж загадочного характера - так, в альбомы Art записана почему-то группа Hapshash & The Coloured Coat: именно группа, а не какой-то из ее альбомов, а в дискографию Bob Marley & The Wailers помещены 3 альбома древней американской серф-группы The Wailers, не имеющей к Marley & C никакого отношения.
Тем не менее должно признать, что написать подобную книгу во времена, когда не было ни Интернета с его колоссальными информационными ресурсами, ни серьезных справочников подобного рода, на которые можно бы было операться в работе, ни лавины переизданий на компакт-дисках - это Поступок, и потому ошибки, неизбежные для первопроходцев, простятся и забудутся, а заслуги автора запомнятся и войдут в историю. Уже вошли.

Итоги: До сих пор может быть полезна всем, кроме многоопытных знатоков, коллекционеров дремучих редкостей и любителей экзотики.

Лирическая рок-энциклопедия
Александр Кутинов, Москва, 1993*

Слезы умиления увлажняют мои очи каждый раз, когда я вспоминаю этот неподражаемый шедевр самоуверенности и неведения. Автор, воздержавшийся прямо указать свое имя (книга является "как-бы" переводом), но гордо осенивший обложку своей фотографией, начинает книгу небрежной репликой утомленного жизнью и изведавшего все земные наслаждения патриарха - мол, где оно, время открытий, и что может меня удивить сейчас - разве что какой-нибудь бутлег Family...
После такого вступления читателя закономерно охватывает благоговейный трепет перед Автором и он перелистывает страницу в предвкушении внимательного и плодотворного восприятия прогрессивных шахматных идей Великого Гроссмейстера и...
И на его эмоциональном плане проходит весь спектр чуств васюкинского любителя - от восхищения в начале до желания бить шахматной доской по голове в конце. Содержание - одни верхушки: ничего более экзотического, чем вышеупомянутые Family даже и не надейтесь найти. Количество фактических ошибок превосходит все мыслимые пределы. У меня создалось впечатление, что автор зачастую знает только названия групп, о которых пишет, и в глаза (в уши) не видел (не слышал) ни одной их пластинки. Тогда автор начинает фантазировать - выдумывать истории и фабриковать дискографии. Нужно упомянуть, что автор подчеркивает, что содержание его книги носит сугубо субъективный характер - но не до такой же степени! В результате на свет появляются химеры: группа Lynyrd Skynyrd, которая "блистала в шестидесятых", но "в семидесятых о них как-то подзабыли" (напомню, что первый альбом Lynyrd Skynyrd вышел в 1973, а первые их записи, сделанные еще до заключения контракта с MCA и изданные только после пресловутой авиакатастрофы как "Skynyrd's First... And Last" датируются 1970-71гг.) или группа Manfred Mann Chapter 3 времен 1964г. Вряд ли в книге найдется хоть одна дискография, которая не пестрела бы неточностями, пробелами, исковерканными и неполными названиями альбомов, несуществующими пластинками. Для ряда групп (например, Eloy, The Move, Herman's Hermits, The Guess Who, Renaissance, Three Dog Night, The Monkees) приведенные в книге дискографии попросту вымышлены.

Итоги:
Хорошее средство продлить себе жизнь лошадиными дозами гомерического хохота при наличии некоторых познаний в области рок-музыки и чувства юмора и абсолютно бесполезное средство обогатить свои знания по теме.
Бессмертный памятник непрофессионализма, чье значение в этом сомнительном амплуа усугубляется большим количеством ошибок верстки и набора.

------------
* Выходные данные для издания, экземпляр которого мне сейчас удалось найти. Однако было и другое издание, если не ошибаюсь - более раннее. Цитата из вступления - оттуда.

Энциклопедия прогрессивного рока
Виталий Меньшиков, Ташкент, 1996, второе издание.

Собственно говоря, начать бы следовало с "Энциклопедии рок-музыки" того же автора (Ташкент, "Узбекистон", 1992), однако "второе издание" гораздо интереснее по содержанию и очевидно содержит меньше неточностей, посему "первое издание" я здесь лишь упомяну в связи с двумя его важнейшими достоинствами: автор там был менее категоричен в суждениях и, второе, он не занимался таким бесполезным и неблагодарным делом, как перевод на русский язык имен собственных, что разукрасило ЭПР именами вроде "Хатфилд и Север", "Джеймсова Артель", "Великий Ужас" (Hatfield and the North, James Gang и Grand Funk соответственно), не говоря уж о таких перлах, как "Плотник" (Boxer) или "Торговый Дом" (Traffic), способных поставить в тупик любого лингвиста. Так ведь и Peter Green может стать Петром Зеленым, а судя по последним двум примерам - и Сашей Черным... Насчет категоричности суждений приведу для примера фрагмент о Caravan из первого издания книги: "оригинальный синтез.... впоследствии у "Каравана" появились талантливые последователи: "Кэмэл", ...". Дипломатичнее некуда. Никаких вопросов. Но в ЭПР статья о Caravan преображается до неузнаваемости: "слабые попытки играть серьезную музыку", "всегда косились в сторону Van Der Graaf", "очень невыразительно", "не было творческих возможностей", "едва дотягивают до уровня средних песен" и в завершение сентенция: "стать "трамплином" для Camel: что может быть почетней?"... По мнению автора, за спиной музыкантов Camel стоял ни более ни менее как... Чайковский, который "шептал нужные ноты" - почему бы тогда и Чайковскоко не записать в "трамплины" для Camel? Можно любить или не любить Caravan или Camel, можно оспаривать значение вклада каждого из них в историю прог-рока (для меня лично преимущество первых очевидно, но я прекрасно понимаю, что другие могут иметь свою точку зрения по этому вопросу), но каждый творческий акт самоценен сам по себе и никто не не является и не может являться "трамплином" для кого-то, кто придет позже и в свою очередь реализует отдельный самоценный творческий акт. Можно сравнивать, можно анализировать, но вряд ли стоит доходить в стремлении загнать явления из сферы культуры в табели о рангах до абсурда, тем более что единой схемы здесь нет и быть не может, а "табели о рангах" у каждого имеющего мнение по этому поводу свои.

Возвращаясь к ЭПР, должен сказать, что "табели о рангах" автора часто настолько противоположны моим, что мне становится практически невозможным высказать хоть какие-то положительные впечатления от позиции автора по отношении к теме. Возьму для примера вопрос самых интересных альбомов упоминаемых в книге групп. Ряд лучших альбомов, по мнению автора: Amboy Dukes - 1974, Birth Control - 1974-76, Family -1971-72, Gong - 1973-76, Robin Trower -вторая половина 70х - начало 80х и т.п. Мое мнение иногда отличается до "с точностью до наоборот": The Amboy Dukes представляют интерес именно времен Journey To The Center Of The Mind (1968), пропущенные первые альбомы Birth Control (особенно Operations) нужно слушать в первую очередь, а затем уже все остальное, первые два Family - это шедевры, рядом с которыми никто и близко не стоял, а Family начиная с 1970 г. настолько интересны (хоть и по-другому) все, что странно рекомендовать их выборочно, тем более пропуская 2 великолепных альбома 1970г., Gong без Camambert Electrique - ?!?!, Robin Trower - я лично после Bridge of Sighs (1974) и For Earth Below (1975) не смог слушать альбомы конца 70х. 80х - не слышал, потому воздержусь от суждений.

С удовольствием обнаружил в книге статьи о Cressida, High Tide и с недоумением - о Headstone. Вот уж команда, которую стоило упоминать в книге о прог-роке в последнюю очередь. Кстати и фактические ошибки там же: состав Headstone определяется как "молодые неизвестные музыканты", хотя Steve Bolton играл прежде в Atomic Rooster, а Joe O'Donnell - в East Of Eden, Riff Raff и, о сладостное имя, в Mushroom. (Сладостное оттого, что альбом Mushroom - это... это надо слушать!). Серьезных фактических ошибок в книге все же немного: изредка потеряны альбомы -так, первым альбомом Iron Butterfly объявляется In-a-Gadda-da-Vida, первой группой Steve Hillage - Egg, дискография April Wine до 1976 года как обычно потеряна - хроническая ошибка, кочующая из книги в книгу, статья, озаглавленная Amon Duul, не содержит ни слова об Amon Duul, третий Pavlov's Dog - выходил на TRC (переиздание на компакт-диске выходило на TRC) и проч.

Большинство ошибок и странностей все-таки иного плана - от того, что автор пишет и, что самое плохое, обобщает, не познакомившись как следует с вопросом, о котором пишет. Отсюда Jesus Christ Superstsar - "абсолютно новый жанр рок-музыки - рок-опера", Man сравнивается с ... ранними Fairport Convention, "полифонический глобальный звук" Humble Pie, Brave Belt, как всегда, играет то же, что BTO ("музыка коллективов одинакова"), Jefferson Airplane "стилистически близки к Fleetwood Mac", а дебют последних "многим представлялся прогрессивным". Возможно, часть из них можно объявить субъективной позицией автора, но даже в этом случае я никак не могу согласиться, что "наибольший творческий успех" Moody Blues - это Long Distance Voyager, альбомы The Doors без Моррисона "где-то даже превосходили предыдущие работы", Matching Mole - "самая авангардная из прогрессивных групп", которая "обошла даже Can" и, мало того, "их последователями стали Faust", мелодичные поп-арт-рокеры (как я бы их охарактеризовал) Kayak "по глубине" опережают (ну кто бы сомневался!) Caravan и так далее, и так далее. Некоторые статьи (Spooky Tooth, Principal Edwards Magic Theatre) - надо бы было цитировать чуть ли не целиком, а над некоторыми обобщениями просто можно медитировать: "смурной психоделический авангард, даже более далекий от арт-рока, нежели... Can". Угадайте, о ком это! Father Yod? А вот и нет - имелся в виду Nektar!

Еще из замеченных странностей - в книге отсутствуют Frank Zappa, Arthur Brown, Magma, Pentangle. Зато есть Zoo, хотя, по-моему, это несправедливо. Да, вот еще - я не встретил в книге ни одной итальянской группы - очень странно, если учесть очевидное предпочтение автором мелодичного арт-рока.

Курьезный пример того, как автор подходит к исправлению своих же ошибок и неточностей: в первом издании Sandy Denny вдруг оказалась особой мужского пола ("в 1978 году он умер"). Казалось бы, ошибка выеденного яйца не стоит и я даже не упомянул бы о ней, если бы не статья о Fairport Convention во втором издании, где теперь нет ни слова о роли Sandy Denny в творчестве группы, не говоря уже о других ее проектах и сольных альбомах.

Категоричность суждений плюс слабость автора к музыке в стиле "быстро-играть-на-синтезаторе" находит свой апофеоз в статье об UK: "потрясли мир", "неповторимы", "сверхшедевр", "удивительной красоты ярчайший метеор" и "каждый диск в отдельности стоит иной дискографии, вымученной в течение 30 лет, к примеру, Grateful Dead". Насчет "неповторимости" можно привести множество примеров команд, работавших в сходном ключе намного раньше - начиная с Nice и Yes, далее Morgan Fisher, Jan Akkerman, Banco, I Dalton и проч., а вот Grateful Dead упоминать не стоило. Это - фигуры разного калибра, не говоря о том, что и музыку они играли абсолютно различную. Нельзя их сравнивать, потому что сколько ни сравнивай, но UK - всего лишь группа 2-х альбомов, как бы высоко их ни ценили поклонники арт-рока, а Grateful Dead - это эпоха, как эпоха - Beatles, Jefferson Airplane или Bob Dylan и никакие сравнения этого соотношения сил уже не изменят.

Итоги:
Как источник фактической информации и основных ориентиров будет очень полезна всем, кто начинает знакомиться с арт-роком. Из-за крайне спорных оценок творчества описываемых групп никакие рассуждения о стилях и приоритетах не рекомендуется принимать на веру, не послушав саму музыку. Противникам концепции "что попроще - то и лучше" стоит интересоваться прежде всего теми альбомами, которые автор не рекомендует. Знатоки, вышедшие за пределы музыки "первого эшелона", не найдут в книге ничего для себя, то же относится к интересующимся психоделией и фолк-роком. Насчет того, насколько адекватно в книге отражен поздний прогрессив, ничего определенного не скажу, т.к. плохо знаком с этой областью.

The Great Rock Discography
M.S.Strong, Zweitausendeins, Postfach, Frankfurt am Main, 1996.

Тысячестраничный кирпич ирландского автора, приводящий подробнейшую информацию о всех альбомах и синглах упоминаемых авторов, включая точные даты выхода и места в топах. K сожалению, представляет мало интереса в отношении прог-команд, за исключением "первого эшелона". Да и там есть труднообъяснимые пробелы - так, отсутствуют статьи об Eloy, Magma. Оценки автора зачастую в духе "говорят, что...". В результате рекомендованным альбомом, например, The Byrds, оказывается Sweet Heart of the Rodeo...
После того, как Great Rock Discography выдержала ряд переизданий, г-н Strong почувствовал в себе силы обратиться собственно к теме прог-рока и написал книгу по теме. Можете себе представить результат с учетом того очевидного факта, что автор этот самый прог-рок не любит и не знает...

Итоги:
Исчерпывающий источник фактической информации по теме "музыка вообще". Прог-любителям интереса не представляет.

Энциклопедия немецкого прогрессива. Истории и составы команд, выходные данные альбомов, иллюстрации.
Рекомендуется всем серьезным любителям.

The Return Of Italian Pop
Paolo Barotto, Vilnyl Magic Books, 1996
(english edition of "Il Ritorno Del Pop Italiano", 1990)

Как видите, эта книга издана Vinyl Magic - какие еще нужны рекомедации! Истории, дискографии (включая синглы) с указанием редкости пластинок, иллюстрации. Все о итальянском прог-роке от 60-х до 90-х.
Рекомендуется всем серьезным любителям.

Fuzz Acid And Flowers
Borderline Productions

Самая компетентная книга по американской психоделии/ прогрессиву.
Рекомендуется всем серьезным любителям.

Tapestry Of Delights
Borderline Productions

Подробный справочник по психоделии/ прогрессиву британского происхождения.
Рекомендуется всем серьезным любителям.

Dreams, Fantasies & Nightmares From Faraway Lands

Psych/ rock /pop сцена 1963-1975 Канады, Австралии, Новой Зеландии, Латинской Америки + иллюстрации.
Читавшие хвалят. Я не видел.

на первую страницу | новости | все русскоязычные прог-страницы
нерусскоязычные прог-страницы | тексты | литература | архетипы | экзотика | лэйблы | перловка
современный прог-рок | доска объявлений и обсуждений | конференция прог-клуба | чат
jethro tull