Композитор: Пьер Анри.
Pierre Henry, наряду с Pierre Schaeffer, является одним из отцов-основателей musique concrete. Однако, несмотря на близкое знакомство с "официальным учением" musique concrete Henry избрал свой собственный путь. Оставив Groupe de Recherches Musicales (G.R.M.), он успешно основал собственную студию и занялся собственной карьерой.
Pierre Henry родился в Париже, в 1927 г. Он никогда не ходил в школу - его учителя приходили к нему домой. По причине слабого здоровья он должен был заниматься физическими упражнениями и, возможно, это причина того, что у него выработалось сильное чувство ритма. В 1944 он учился в консерватории: пианино и перкуссии - у Passeronne, композиции - у Nadia Boulanger и гармонии - у Olivier Messiaen. Henry - большой любитель кино и посещает кинотеатр 2-3 раза в неделю.
В 1949 он получил заказ написать музыку для документального музыкального фильма "Видя невидимое". Затем он начал работать с "disque souple" - доступной для записи пластинкой. Магнитофоны тогда еще не были доступны для практического применения. К тому времени он уже был знаком с Pierre Schaeffer и с музыкой Luigi Russolo, John Cage, Walter Ruttmann и т.д.
Когда Schaeffer попросил Henry, как перкуссиониста и пианиста, помогать ему на Symphonie pour un Homme Seul в 1950, это явилось рывком в карьере Henry как композитора "musique concrete", или, лучше, электроакустической музыки. Ранние электроакустические композиции, датируемые 1950 г., показывают Henry дурачащимся с disque souple, почти так же, как Schaeffer. Структура, однако, сложнее. В то время, как Schaeffer придерживается простых классических или ритмических структур, Henry демонстрирует гораздо большое понимание сложной композиции.
В 1964 Henry под псевдонимом Yper Sound выпускает свой Jerks Electronique с "песней" Psyche Rock. Было продано около 150000 копий пластинки. Henry мгновенно стал знаменитым - не только среди ценителей авангарда, но и среди людей на улицах. Это дало ему возможность заключить хороший контракт с Philips. Несмотря на то, что он всегда шел своим путем, Henry никогда не был замкнувшимся в себе одиночкой. Дружба с Maurice Bejart провела его по всему миру, он писал музыку для фильмов и для рекламы.
Другим отличием между Schaeffer (и последователями его теорий) и Henry было то, что для Henry звук никогда не был интересен как событие как таковое. Вот почему он отрицает существование шума: есть только звук. Звук ради музыки. По Henry, чувство (он называет его природой), должно быть запечатлено в музыке. Это- фундаментальный шаг за черту, которую провел Schaeffer.
Читать дальше статью Композитор: Пьер Анри.
Интервью и биографическая справка © Ios Smolders,
впервые опубликованы в номере 44 журнала Vital в 1995.
Перевод - Д. Шумаков.
Полный английский текст доступен по адресу
http://www.hyperreal.org/intersection/zines/est/intervs/henry.html
Дискография Pierre Henry чрезвычайно обширна, а его пластинки труднодоступны, потому я ограничусь несколькими словами о том из его альбомов, который попал пару недель назад мне в руки и, собственно, подвигнул меня на подготовку этого материала.
Machine Danse © 1973
Machine danse
Virevoltage
Erotica
Sacrifice
Initiation
Tam tam de la source
Danse des fausses bouteilles (Real Audio)
Exorcisme
Tam tam de la vache
Danse electromatic
Первая композиция альбома чрезвычайно напоминает по духу альбом Pierre Henry со Spooky Tooth - практически хард-роковая вещица с жесткой монотонной ритм-секцией, напористым органом и пронзительными гитарными соло время от времени. Плюс звуковые эффекты. Однако уже на втором номере альбома автор решает, что "попсы" достаточно, и слушатель достаточно подготовлен к восприятию собственно musique concrete - все вышеперечисленное исчезает, остается только то, что было упомянуто в пункте "плюс...". Разрозненные звуки самого различного происхождения - от стонов, вскриков, неоконченных фрагментов разговоров и неясных обрывков фонограмм до скрипов, стуков там-тамов и наковален, лая собак да продуктов работы звуковых генераторов. Разумеется, все это выстроено строжайшим образом и создает безукоризненные ритмические структуры без малейших следов какофонии. То есть именно музыку, а не хаотичное нагромождение звуков. Хотя еще вопрос, к чему это ближе - к музыке или к математике...
Из субъективных ассоциаций:
математически точные периодические структуры (кристаллическая решетка, колебания, ряды).
Если в "Солярисе" потребуется заменить саундтрек, лучшего варианта не найти.
Подробная дискография 30см (то есть LP) пластинок Pierre Henry доступна по адресу:
http://www.ddc.net/emaurer/pierrehenry/30cm.htm
Подробная дискография 17,5см пластинок Pierre Henry доступна по адресу:
http://www.ddc.net/emaurer/pierrehenry/175cm.htm